鄭珉[王民]中 『琴粹紀事圖録』（台北市立国楽団2000年4月発行）より
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
明代
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化 ─明代─
明代朱元璋推翻元朝之後，爲了鞏固政權，継續發揚儒家思想和傳統文化，使居住江南的古琴家來至京師開始活動，七絃琴在皇家關注之下，逐漸興盛起來，擅長古琴之士日増，到明代中期，已経發展到自天子至於庶人直至閹宦的境地，眞是上有好者，下必有勝焉。故有明一代自始至終成爲古琴音樂的極盛時期，作曲修譜，造琴之事，到清兵入關也未嘗停止。留傳至今的明代琴譜向有相當敷量，而傳世的明琴至今猶不可勝敷，其中有成化、弘治御製的有藩王寧、鄭、衡、益、[水路]王與崇昭王妃的；有名家手製的，如高騰、恵祥、祝公望、尹國成、[言甚]廷用、馮朝陽、楊椒山、王涯仙、左光斗、蕭祥生、王舜臣、金永叔、李枝、張沖和、徐嘉彦、劉師桐、宋睿、干氏、蕭敬、汪士思、巌天池、王崑一。南昌和蘇州還有兩個斲[断]琴世家，即南昌的[水余]氏和呉門的張氏，他們祖孫由嘉靖至崇禎世代製琴；此外還有些太監也造琴，如胡喜諌等。明琴的式様主要是継承兩宋各種尺度的仲尼式琴、蕉葉式、落霞式，成化御製的「洛象」、「洞天仙籟」，寧王製的「飛瀑連珠」都爲歴代古琴圖式中所未見的，除仲尼式以外的倣古之作，有倣南宋官琴「鳴鳳」的「鳳凰來鳴」，倣伏羲式之作僅見過一張。明琴的腹款有朱書、墨書與錆刻者，有龍池内兩行者，龍池鳳沼内各兩行者，独故宮博物館舊藏弘治御製琴之腹款爲墨書三行在龍池内右二左一，爲「大明弘治十一年歳次戊午，奉旨命鴻[月盧]左寺丞萬脛中製琴人恵祥斲[断]於武英殿，命司禮監大監載義，御用監太監劉孝，潘徳督造」，墨筆楷書五十二字，尤爲奇者，比琴自製成至今歴五百年未曾離開過紫禁城，這在明琴中是絶無僅有的孤例。明琴的形制風格是来自宋元，漆色主要是黒色光漆，間有紫漆朱漆之作：漆灰胎用布地純鹿角霜者極少見，偶然有於鹿角中纔響銅末之作，多用無名異，瓦灰與類似石膏者，南昌[水余]氏琴之灰胎多係生漆調無名異，而古呉張氏琴則用熟漆調和無名異，嘉靖年製的益王琴多用瓦灰胎，木胚上糊一屠紙，也是嘉靖年間之作，有的漆灰胎爲底面兩層，上層薄而細，但往往一塊塊起泡脱落，面底層黒色卻堅牢如故。明琴的断紋主要是蛇腹、冰紋與牛毛。起剣鋒的較少，有的断紋較古，甚至有蛇腹間牛毛紋，頗似唐宋古器，惟胎質鬆脆不[多勾]堅牢，在琴胚上刻横紋，或在所糊紙地上劃紋形成的假断紋也是嘉靖萬暦年間出現的。明琴的音響放果是琴人與造琴者都十分注意的問題，所以他們採用較[酉禾]鬆的灰胎，但絶大多數的明琴聲音都属於「堅清激越」，只有膠合線半鬆脱了，天地柱脱落了，オ會出現蒼古渾厚的聲音，如故宮博物院收藏的上述恵祥斲[断]的弘治御製琴，由於長期收在宮中，雖損一護軫而完好如新，故發音仍是堅清激越的明琴之標準聲音。所以明琴與兩宋之琴有的十分相似，而聲音卻很有差別，有的琴聲音十分相似宋琴，而断紋灰胎卻存在著差別，雖然有的明琴很像宋斲[断]，只要客観的仔細研究比較，他們之間的區別還是可以發現的。明琴多有清楚的腹款，它們也應該被作爲鑑定無款古琴的典型器。総之没有比較就没有鑑別，比較是識別一切事物的好方法。
完
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
明代
古琴ことのは 2000.6.15更新