鄭珉[王民]中 『琴粹紀事圖録』（台北市立国楽団2000年4月発行）より
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
明代
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化 ─宋代─
宋代是継唐朝之後的古琴發展時期，據《宋史》載：太宗曾下令改七絃琴爲九絃琴，徽宗用魏漢津之説，造大晟樂，用一、三、五、七、九絃的五等琴，祭祀、朝賀的大樂中要用八十多張琴，僅七絃琴就要用二十三張。《画継》載：政和間宮中還有「琴院」之設，宣和殿還有「萬琴堂」收藏古今名琴。《格古要論》称：「宋時置官琴局製琴，其琴倶有定式，長短大小如一，古曰官琴，但有不如式者，倶是野斲[断]。」這足統治者古琴的愛好。至於當時民間據《琴論》記載説：「京師、兩漸、江西能琴者極多。」元人呉澄読：「浙操興於宋，……濃麗切促，里耳無不喜。」《夢梁録》称：「府第中有家楽，児童多執笙[竹黄]琴瑟，最可人聴。」又説：「其官私妓女……或捧龍阮琴瑟。」可見兩宋時期的七絃琴已経突破宮廷雅樂和文人士大夫的襲断，出現於民間各種場合，足見當時絃歌之盛了。今就傳世古琴來看，宋代的「官琴」約爲兩端，其一爲宮廷樂隊專用，倶有定式的琴，如開寳戊辰款的「虞廷清韻」其形制款模猶如唐琴伏羲式者，或紹興年款的「鳴鳳」作変體連珠式，形制寛扁猶如北宋晩期之作而寛大過之。其二爲宣和二年御製款之「松石間意」琴，楊時百先生定爲「宣和式」，爲《歴代琴式》中所無。至方全民間野斲[断]之琴，計有伏羲式、神農式、師襄式、仲尼式、列子式、鳳[口素]式、靈官式、連珠式、霹靂式等。其中独仲尼式之作敷量最多，其餘較爲[穴干]見。何以仲尼式之琴独多？可能與晩唐以來儒學的發展，恢復孔子道統的思想及統治者提[人昌]尊孔，以孔孟孝道治天下有著密切關係的，於是七絃琴中仲尼式從此遂定於一尊的地位，歴元明清至今不衰。宋朝野斲[断]琴的面板弧度継承了唐代的傳統格式，由圓厚向漸薄發展，官琴如比，野斲[断]也是如此，北宋前期的琴，面板圓厚，後期漸薄，並出現扁平的製作，宋琴最突出的特點是兩側上下邊[木四方]由頭至尾鏨齊一致，底面項與腰[人故]成圓[木四方]的現象已不存在，南宋又出現了尺度較小及「聳肩而挾」的仲尼式琴。只是馬希仁偶然有将琴底之項[人故]成圓[木四方]，扁琴将琴面的項腰[木四方]面[人故]圓，金公路的琴偶然将額下[人故]成斜出的，這不過是唐琴的流風猷韻在名家作品上的一些反映，而不是宋琴的代表風格。宋琴的[髟休]漆工藝，基本上継承了唐代的傳統方法，沿用純鹿角灰和生漆的漆胎，間有纔雑入孔雀石、珍珠母碎末之作，是爲琴上用「八寶灰胎」之始。用杉木斲[断]琴並施以葛布底之作較爲少見。漆色主要施以黒色光漆、栗殼色、朱[髟休]者較爲少見。断紋主要是蛇腹紋、間有細紋断、冰紋、牛毛紋者。兩宋斲[断]琴名家，據《雲煙過眼録》所載，北宋時有僧仁智、衛中正、米仁濟、馬希亮、馬希仁、趙仁濟。南宋有金遠、陳遵。今天傳世的宋琴還可以看見腹款的，約有馬希仁和金遠二人之作，其餘絶大多敷已模糊不清，成爲無款宋琴了。傳世宋代野斲[断]琴較早之作有「雪應鐘」、「清角遺音」、「龍門風雨」。南宋有「玉壼冰」、「萬壑松」、「海月清暉」等。
※斲[断]→zhuo2
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
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古琴ことのは 2000.6.15更新