中国絵画の特質については、最初に中国絵画オリエンテーションを参照
詩画一致は、各論のFにあたります


島田修二郎　詩書画三絶　レジュメ
（『書道全集17』平凡社1956年、後に『島田修二郎著作集二 中国絵画史研究』中央公論美術出版1993年に所収）

１．一つの作品内の書画の関係　同一の筆墨　互いに他の興趣を深める

書画一致の二つの立場
A.書画同源　起源論　古代の象形文字　書の文字記号へ←→画の具象形へ
B.書画の筆法同一　書の抽象←→画の具象
　　後漢張芝の一筆書と宋陸探微の一筆画、
　　衛夫人筆陣図「点曳斫払」の基本筆法と梁張僧繇の人物画の線
　　唐末以降　山水画の発展に伴う変化に富んだ線　書画の筆法の融通
　　宋末元初　僧日観の墨戯　草書の葡萄

２．一人の作家内の書画の関係　書画双絶　詩書画三絶　詩書画篆刻四絶
　　　人格の多面性→書と画に異なって表れる
　　　心の同じ意思→書画二つの相における違った表れ
　詩的情趣の表現の尊重　三絶は文人にふさわしい最も高い価値ある芸術
　　後漢　蔡邕　三美　赤泉候五代の将相像と自賛
　　梁　　元帝　三絶　孔子像と自賛
　　盛唐　鄭虔　三絶　自作の詩篇と書画を玄宗皇帝に献上
　　北宋　詩書に対する画の地位の向上
　　　文人画論　詩書画同源　作者の心情は同じ共通の根底　画無声詩、詩有声画
　　　北宋文人の排出　蘇軾・蘇過父子、文同、米芾・米友仁父子、李公麟

３．画の題跋の発展
　┌画内の題跋
　└画外の題跋

　┌作者の自跋
　└他人の題跋　作者に親しい人　コラボレーション
　　　　　　　　後世の鑑賞家

　六朝　賛など
　唐　　題跋が盛んに
　北宋後半　題跋上の詩画の応酬　詩書画一連の製作
　　　詩書画三絶が理想へ（一人で三者を兼ね具えるのが難しいほど）
　　　文人画の発展　墨画　墨竹蘭
　金　王庭筠　有竹枯槎図　墨竹と自跋
　元　趙孟頫　元四大家　画と自題　題画詩の流行
　明　呉派　明四大家　詩書画兼美
　清　六大家　自題に画論　詩は�ﾂ寿平、呉歴　書は王時敏の隷書、�ﾂ寿平
　　　題跋書法の変革
　　　石涛　画と題跋がおおい合う（明徐渭に萌芽）
　　　揚州八怪　高鳳翰、鄭燮　書画混融の試み


啓功　談詩書畫的關係　レジュメ
（1985年ニューヨークメトリポリタン美術館シンポジウムにて英文発表
　後に『啓功叢稿』中華書局1999年、『啓功全集第三巻』北京師範大学出版社2010年刊中文所収）

　　

唐時代鄭虔の「三絶」以降、詩書画は書画家の条件に
ここでは作者でなく、詩書画三者の内在関係について述べる
一「詩」の概念：
　広義「詩一般」美の代名詞だが、ここでは狭義「文学の詩」を扱う
二【詩書の関係】
　書法とは文辞を詩文へと導く「載体」（文辞内容を伝えるもの）
　文辞の「内容−書風」関係（ただし詩画の関係ほどは密接かつ複雑ではない）
三【書画の関係】
　「書画同源」や「書画相関論」は「当流説流」様々な議論がありえる、以下は私見
　書は規範のある図案　書画の工具相同、点画効果相同
　（ただし書画本身が同じではない）
　「書画同核」（書画の特殊因素「内核」）：
　　　１民族共同の習慣と工具、２共同の好悪、３共同の表現方法、
　　　４共同の伝統、５以上が合成された「信号」
四【詩画の関係】詩画は生活から生まれた兄弟
　１　一人が詩画を兼ね備える：
　　　ただし王維「画中有詩」の例は現在確かめられない
　２　画の意境が詩により高められ豊富になる：
　　　杜甫詩、蘇軾「題八境図」の例
　３　詩画は相互に啓発し合う：
　　　宋人画団扇《名月泊船図》詩画が密合し超脱した例
　４　詩画結合の変体奇跡：
　　　倪瓚、八大山人の傑作　詩画が遊離した中に整体した例
　５　詩画結合の庸俗な例：
　　　徽宗画院試験の「画迷」の例
詩書画三者の関係は共通の「内核」をもつ
この関係を探るには、三者各々について深刻で全面的な理解が必須


詩画一致
何恵鑑　“如画”と“画意”
原題『詩と画の関係における“如画Picture-like”と“画意Picture-Idea”の文学的概念』
詩画一致について博識と文学芸術的な感性を駆使して包括的に掘り下げた論
何氏の特徴として、知の迷宮に深く分け入ったまま瞑想し筆半ばで止まる感（弟子張子寧が企図した『半編集』）　→詳しくは別ページ参照：
何恵鑑　“如画”と“画意”　レジュメ　附中文訳、日文訳

参考書
中国文人が理想とした詩書画三絶（詩と書と画の三芸術に優れること）の意味と中国文化のありかたに着目した論文と文献

概説：
●島田修二郎「詩書画三絶」(『書道全集』17,平凡社,1956; 後に島田修二郎『中国絵画史研究』中央公論美術出版社,1993所収)
●中田勇次郎『文人画論』（『文人画粋編』中央公論社に連載:後に『中田勇次郎著作集』第九巻,二玄社,1986所収）
藤田伸也「南宋画院の詩書画 : 三絶の視点から」人文論叢 : 三重大学人文学部文化学科研究紀要,2003
Michael Sullivan, The Three Perfections: Chinese Painting, Poetry, and Calligraphy George Braziller, 1980
●Words and Images: Chinese Poetry Calligraphy and Painting
The Metropolitan Museum of Art & Princeton University Press, New York & Princeton, 1991
（『言葉とイメージ：中国の詩書画』　ニューヨークメトリポリタン美術館 1991年）
1985年5月クロフォード・コレクション寄贈記念展シンポジウムの論文集
序：方聞(アルフレーダ・マーク)　詩書画三絶（後に方聞「詩、書、畫三絶」林柏亭中文訳『故宮學術季刊』第3巻第4期，1986）
第１部　三絶の統一についての３つの見方
謝稚柳　屈鼎《夏山図巻》の詩的特質とオリジンについて
啓功　　談詩書畫的關係
楊仁愷　黄庭堅の３点の書の傑作
第２部　詩の美学
高友工　中国の詩学
中田勇次郎　米芾《呉江舟中詩巻》の書の様式と詩巻
傅申　　黄庭堅の草書とその影響
小川裕允　米友仁の山水画と自題との関係
マリリン・ヲン・グレイスティーン　宋と宋以降の南北の書画−江南の伝統の再評価
ジョン・ヘイ　詩的空間：銭選と詩画の調和
李鋳晋　趙氏３世《人馬図》
第３部　画院芸術
リチャード・バーンハート　伝高克明《溪山雪霽図巻》
古原宏伸　画巻形式における物語の絵解き
徐邦達　毛詩図巻の真偽その他
朱恵良　南宋皇室の書
戸田禎佑　南宋院体画における金の使用
楊伯達　乾隆画院の発展
第４部　詩と画
何恵鑑　“如画”と“画意”の文学的概念
リチャード・エドワーズ　後期宋における画と詩
ジョナサン・ケイヴ　“画を超えた意味”：詩人としての中国の画家
江兆申　伝記から見た唐寅の詩書画
アンドリュー・プラーク　明末の文学と画におけるアイロニーの美学
方聞　明末清初の画における言葉とイメージ
ジェームズ・ケーヒル　髡残とその題詩

その他、次のシンポジウムも参照：
REPRESENTING THINGS　Visuality and Materiality in East Asia
April 23-25, 2009, Yale University
“表された「もの」、その東アジアにおける視覚性と物質性”というテーマで、「もの」に近いところで詩画の関係性などを学際的に討論する

詩画の関係：
饒宗頤『饒宗頤二十世紀學術文集』巻十三，台北: 新文豐出版公司, 2004
　　　　　「詞與畫」1972、「張彦遠及其書法理論」
　　　　　「從明畫論書風與畫筆的關聯性」『中國書法』 第8期,1999
浅見洋二「初盛唐詩における風景と絵画」山口大学文学会誌42,1991
浅見洋二「中晩唐詩における風景と絵画」日本中国学会報44,1992
浅見洋二「閨房のなかの山水,あるいは瀟湘について : 晩唐五代詞における風景と絵画」集刊東洋學 67,1992
浅見洋二「『詩中有画』をめぐって ―中国における詩と絵画―」(『集刊東洋学』78、1997)
浅見洋二「中国の自然認識におけるピクチュアレスク」待兼山論叢 31,1997
浅見洋二「『詩中有画』と『宛然在目』 ―中国における詩と絵画―」(『中唐文学の視覚』創文社、1998)
浅見洋二「『詩中有画』と『著壁成絵』 ―中国における詩と絵画―」(『日本中国学会報』50、1998)
浅見洋二「距離と想像 ―中国における詩とメディア、メディアとしての詩―」(『宋代社会のネットワーク』汲古書院、1998)
浅見洋二「史料論としての文学研究に向けて ―宋代文人の詩と詩学―」(『アジア遊学』7、1999)
衣若芬『蘇軾題畫文學研究』(臺北：文津出版社，1999年)
衣若芬「「江山如畫」與「畫裡江山」：宋元題「瀟湘」山水畫詩之比較」『中國文哲研究集刊』23，2003
衣若芬『觀看・敍述・審美--唐宋題畫文學論集』臺北：中國文哲研究所，2004
　觀看、敘述、審美─中國題畫文學研究方法論之建構
　題畫文學研究概述
　晩唐五代題畫詩的審美特質
　寫真與寫意：從唐至北宋題畫詩的發展論宋人審美意識的形成
　北宋題人像畫詩析論
　北宋題仕女畫詩析論
　宋代題「詩意圖」詩析論─以題「歸去來圖」、「憩寂圖」、「陽關圖」為例
　附録：題畫文學研究知見録(1911-2003)
　　その他、個人blog華雨思路 衣若芬　詩與畫，互文與再生を参照

書画の関係：
潘天寿「書画同源論之不可據」『中国絵画史』商務印書館,1926（中国書店,1988影印）
潘天寿「中国画題款研究」『潘天寿美絵文集』上海人民美術出版社, 1983
瀧精一「書畫の關係」『書道』11,1933、1,1934、笹川臨風「書畫一致論の検討」『書道』10-11,1941
中田勇次郎「法書題跋の歴史」『欧米収蔵中国法書名蹟集』第一巻,中央公論社1981:後に『著作集』第一巻,二玄社,1984所収
塘耕次「中国における書画の融合」愛知教育大学研究報告. 人文科学 42,1993
薛永年「以書入画的我見」『江山代有才人出』台湾,東大圖書公司,1996
邱振中「八大山人書法与絵画作品空間特徴的比較研究」『書法的形態与闡釈』重慶出版社,1993
徐建融『書画題款・題跋・�ﾂ印』上海書店出版社, 2000
方聞「東洋画の発生源としての書」〔含英語原文〕阿部修英;板倉聖哲訳 美術史論叢，2004
頓子斌「文人画的書法化傾向研究」中央美術學院博士論文，2005

TOP△