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<1>「岳鎮川靈,海函地負,至干造化之神秀,陰陽之明晦,万里之遠,可得之於咫尺間,其非胸中自有丘壑,發而見諸形容,未必知此。」(『宣和畫譜』山水叙論,畫史叢書本)
<2>「邱壑成於胸中,既寤則發之於畫」(北宋末董逌『广川畫跋』卷六,書王氏所藏燕仲穆(燕肅 960?〜1040)畫),
 「燕仲穆以畫自喜而山水尤妙於真形。然平生不妄落筆。登臨探索,遇物興懷。胸中磊落,自成丘壑。至於意好已傳然後發之。」(『廣川畫跋』卷五,畫燕龍圖寫蜀圖)
  Susan Bush“The Chinese Literati on Painting:Su Shi to Tung Ch'i−ch'ang”,The Harvard−Yenching Institute,1971.
<3> 關于黄公望,張光賓『元四大家』(台北:故宮博物院,1975)
  關于「富春山居圖卷」,湊信幸「黄公望筆富春山居圖卷」(『国華』1079号)文献目録
<4> 小川裕充「Imagination 關于唐宋山水畫史—从溌墨至「早春圖」「瀟湘臥游圖卷」—」(『国華』l034〜1036号)
<5> E.H.Gombrich,“Art and illusion ”London,1972。(瀬戸慶久譯『芸術與幻影』岩崎美術社,1979)
<6> Wen C.Fong“Images of The Mind ”The Art Museum,Princeton University ,1984,
<7> 元代所限定的透視法觀点通過比較西洋的一点透視遠近法,有了元代文人不同與西洋個人主義依据。
<8> 作爲山水畫基礎的人物畫(决定人與山水畫的特征)看山水畫的角度、主体間題等。包括日本于西欧的比較,探尋極爲重要。
<9>「時人議曰,李成之筆,近視如千里之遠,范寛之筆,遠望不離坐外,皆所謂造乎神者也。」(劉道醇『聖朝名畫評』王氏書畫苑本)
<10> Max Loehr,“Phases and Content in Chinese Painting ”,Proceedings of the Intemational Symposium on Chinese Painting(Taipei:National Palace Museum ,1970)
<11> James Cahill,“ The Distant Mountains ”Weatherhill, 1982(山岡泰造/古原宏伸譯「董其昌之畫」,『董其昌之書畫』二玄社)
  James Cahill,“The Compelling Images ”,Harvard University Press ,1982,“The Distant Mountains ”P.99,115
<12> Michael Sullivan ,“ The Meeting of Eastern and Western Art”,Greenwich,Conn,1973。(中川晃譯『東西芙術之交流』洋販出版社,1976)與注<l1>James Cahill
 


圖版目録

圖1 元 黄公望「富春山居圖卷」部分 1350 台北故宮博物院藏
圖2 北宋 郭煕「早春圖」 1072 台北故宮博物院藏
圖3 方聞氏概念圖 
第1段階 正倉院琵琶捍撥面山水圖 
第2段階 瀟湘臥游圖卷 
第3段階 趙孟頫 鵲華秋色圖卷 
圖4 始原繪畫概念圖 二次元平面 三次元illusion 地平面
圖5 假想地平綫繪畫概念圖 矛盾 地平綫
圖6 盛唐 琵琶捍撥面「騎象鼓樂圖」 日本正倉院藏
圖7 宋 傳李成「喬松平遠圖」 日本澄懷堂美術館藏
圖8 圖7概念圖
圖9 宋 傳董源「寒林重汀圖」 日本黒川古文化研究所藏
圖10 圖9概念圖
圖11 北宋 范寛「溪山行旅圖」 台北故宮博物院藏
圖12 北宋 張澤端「清明上河圖」部分 北京故宮博物院藏
圖13 北宋 王希孟「千里江山圖卷」部分 北京故宮博物院藏
圖14 南宋 傳夏圭「山水圖」 日本東京国立博物館藏
圖15 元 倪瓚 「容膝齋圖」 台北故宮博物院藏
圖16 明 董基昌「山水高册」 美国紐約個人藏
圖17 圖16 斜地平綫概念圖
圖18 法若真「山水圖」 瑞典東亞芸術館藏
圖19 王原祁「彷雲林設色山水圖」 美国克利夫蘭美術館藏
圖20 石涛「山水圖」 日本東京個人藏



 
黄公望筆下的「富春山居圖卷」之構筑性  
構筑史的素描1 
構筑史的素描2 
注 



 胸有丘壑5    1990.3.20写 

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