起手式
從第（一）筆學起。
一筆，上鋭下立，中宜頓挫。頓挫者，轉折也。轉折處不宜有稜，有稜謂之偏鋒也。
第一筆。起手法，自上而下，中要頓挫。
二、自左而右，接處不宜結，不宜脱。
三、三筆自左下折而上。
自左而下者筆宜楷，自下而上者宜鋭。楷不宜板，鋭不宜単。単、弱也。
四、四筆自上面下。一筆不能到底，故以五筆接之。至五筆，樹身成矣。樹身上狭下闊，雖稍闊莫懸（殊）。
中二點，點在上為節，在下為根。
根向左。根向右。
自六筆至八筆謂之添杈，七筆自上面下復折右上。恐折處筆結，或断一断。
八筆成樹即可點濃葉。若疎林仍須添技。
又添大杈。
又添小枝，小枝皆自左而右。
樹身左邉枝自上而下，右邉枝自下而上，此添枝之要法也。
一（上下）、二（下上）、三（上下接）、四合、五、六合、七（下上）、八、九合、十（添節）、十一（添根）。
凡合，視前筆之曲折為曲折。
大樹宜曲折，小樹不宜。然亦不可太直耳。太直則須一派點葉。
杈多即先枝後身，杈少即先身後枝。
向左樹先身後枝，向右樹先枝後身，從便也。一筆能下即下，不能到底即断一断。不可強下，強下即弱。
筆法（宜）遒勁。遒者柔而不弱，勁者剛而不脆。一筆是則千筆萬筆皆是，一筆不是則千筆萬筆穿不是。満紙草梗無益也。
草言太弱，梗言大硬。寓剛于柔之中謂之遒勁。遒勁之法不独畫樹。畫山畫石皆用之。
凡樹身如人立、枝如手、根如足。俯仰向背、坐立起舞、徒倚吟望者宜有致。
添技、枝不宜曲。
樹身闊不宜添枝，欲點濃葉故也。
樹身闊不宜皴皮，欲點濃葉故也。
樹身闊處添節，下闊添根。上闊、下亦宜増闊。中一筆改為樹紋，更添數紋以乱之，此改法也。
大樹立如偉丈夫、宜伸不宜屈。
樹身不宜短，枝不宣長，小枝長謂之條。
皴樹
點濃葉則身内不皴。恐皴黒与濃葉不辨。寒林則皴樹皮，以其別于外也。
不皴樹，枝宜少。
若露筆法則中不宜皴，恐掩好處耳。樹不皴則山亦宜飛白，即乾皴數筆不染亦可。
皴樹身宜乾，乾皴如樹紋，湿則墨死耳。
樹皮如染一遍二遍始厚，然須筆筆健，不健而厚謂之肉指。
寒林或宜枯脆，加染而澗者春樹也。春樹不必點葉，深春之樹葉在樹梢。
樹有不皴而重勾一遍者，重勾一遍始厚始老，不然単薄耳。
畫葉
圓點，即呉仲圭點也。
一點要圓，即千點萬點倶要圓。
小攅三、四、五點，大攅十數點，三、四十點亦可。
點愈少而愈宜大，大而少始疏。多宜横，氣横筆圓望之始厚。
加扁點葉
扁點宜平。
扁點又謂之豆瓣點，起住皆宜藏鋒。
將筆鋒収折于筆中，謂之藏蜂。
始而用収折法，久而自然両端無穎。
向左式。一、二、三、四、五、六、七。
一筆至七筆向右式。二筆左出、三筆右出。
一山一入，大山大入，倶謂之縦横。
一遍葉，初秋、深秋或春林。
起手不宜重畳，重畳俟二遍三遍。
二遍。雖二遍内仍加皴染一遍。
三遍。一遍點，二遍淡加，三遍染。
四、五遍。三遍點完墨氣猶淡，再加濃墨一層，恐濃墨顕然外露，以五遍淡墨渾之。
加个葉
一筆至五筆倶自左而右，六筆後畫在左，宜飛舞。
一、二、三、四、五、六、全。六筆全謂之一个葉。
六筆為一个，中心不宜結，不宜散。六、七个為一攅，攅倶用写竹法。奇偶堆去亦有大小出入。
一个、二个、三个、四个、五个。三个為品字，一个至五个向（左式），倶有（用）品字法。
一遍點。小葉秋深樹。秋林。
葉宜抱身而生不可離。雖不畫枝，其中若有枝然。
二遍點。三、四遍點。
不可因濃墨，真中枝朶不分。葉宜蓋小枝，不可掩大幹。老樹或掩半邉亦可。
淡墨毎多于濃墨一渾然宜蔭在下，不宜冒出上。
加松針葉
畫葉無名，俯、仰、平三種而已。
（此仰）葉無可称，強名之日松針葉。以其類松針也。松針細痩而稀、生存枝抄。
或五筆或六、七筆為一个。四个五个為一攅。向左式，一个中一筆宜長，左一右四宜短，大約如人手指然。亦用品字法堆去。
一、二、三、四、五、六、七、向左式自上面下。
一、二、三、四、五、向右式自下而上。
一遍。此葉愈宜抱枝，他樹猶可，此最忌散。一樹到底須大出大入，樹杪宜鋭。
二遍、三遍、四遍。
一遍濃，二遍淡、三遍又淡。（先濃後淡）則不掩，先淡後濃是大病。
垂葉宜淡在下，仰葉宜淡在上，横葉宜淡墨四出。
向左式。向右式。
圏點、扁點、松針葉、墨葉、散墨葉。
點葉正派止此数種，雙勾在外。
三株一叢，原係主叢変為各叢。
（二）林一叢，原係客叢変為主叢、根在下也。
松針葉為主樹，依次変去，前二叢，第一叢墨葉為主樹，第二叢圏點為主樹。可見主樹葉原無一定。
大約樹直者宜點横葉，樹欹者、俯者宜點直葉，矯然干林外者宜點松針葉。叢中樹宜整立，近邉樹宜[足扁][足遷]，雙勾樹宜（樹前）以便用它樹襯出也。大約以横點為主樹者多。
此秋林也。筆盡筆法，墨求墨氣。筆墨相得，而畫之能事畢矣。我用我法，我法尽而我即為後起之古人，今人未合己心而欲与古人相抗，遠矣。
横葉宜平、即樹左欹右斜而葉平正如故。直葉宣下垂，不得随枝巻抱。松針葉宜三向。三向者向上向左向右也。圏宜圓分朶。
葉亦有向，枝向前葉不得向後，風葉、雨葉不在此例。雨葉倶下垂，風葉一向。即枝有順逆，葉無順逆。
點葉不宜太乾，不宜太湿，乾則望之不澗，湿則葉毛而枝朶不分。間葉常中淡而四邉墨漬者何故？
曰：此謂之墨氣、未易易言也。此非墨、此非水，用墨漿。墨漿之説另細註于後。濃有濃漿淡有淡漿，然非紫穎不可。
淡者所以譲濃之顕也，淡不淡濃倶乱。
大葉一層點始見本領，濃樹便有蓋藏矣。
寧學一點不畫一樹，寧學一樹不畫一叢。
到家多亦好，少亦好。所為雲林與子久齊價。
正派畫僅疏疏數筆，令当家望之吐舌。千丘萬壑途之人知賞焉。識者吹毛求疵，將謂去肉則無骨，異形而失神，久之未有不生厭者矣。所以宋元人出，而晉唐（之畫）高閣矣。
秋林
葉生，先樹杪，落亦然。惟老樹先身而後技。落則技尽渉冬而身葉猶在。
大叢
群立相依，兩欹借勢，近邉不交，在中勿離。枝参差，葉顕晦，正生奇，同則避，畫樹人，須心細。
叢不宜方，大叢之樹，根不長。叢不宜欹，大叢之樹枝不奇。叢宜密，畑補隙。
樹一叢至十株十數株，其中無烟而有烟，無雨而有雨，此妙在虚處淡處，欲接不接處。
樹在樹後，雖遠雖淡，必須照應，或露根或露幹或露枝葉，還他清白，愈見深厚。
墨氣
墨（氣）中見筆法，（則墨氣）始霊。筆法中有墨氣。則筆法始活。筆墨非二事也。
淡樹之後復有濃樹，大叢也是合二叢三叢干一叢法。然濃樹不得太大。
葉式惟有三（種）。俯、仰、平。梅花道人點空白勾葉皆算平式。増長改闊，加大均小，可変十數種葉式。不可太多，多則奇，奇則未免小方矣。隔叢不碍重點。
望之蓊蔚而其中實葉。葉分明者，燥湿得宜也。點燥而染湿，湿不掩燥。點濃而染淡，（淡）以活濃。皴者聯絡干點染之中者也。點自點而染自染。則顕然兩層矣。皴、乾染也。
多樹
多樹一叢不宜太直，太直則板矣。此樹欹者所以譲彼樹之直也。直樹之後難安樹矣。故樹多不宜直，直樹結局之樹也。直樹之後再増直樹下妨，不得從畫屈曲之樹矣。