五代の山水画家　華北系　荊浩、関同
山水画の様式　技法　水墨による写実
　　　　　　　視点　大観的
　　　　　　　表現　構築的
各地域で活動　王朝に仕えず

荊浩
［生涯］　唐末→後梁10C初
字浩然　河南沁水（河南省済源市）人　儒学者　山水樹石が得意
開封双林寺に宝陀落観自在菩薩一壁を描く
唐末の乱を避け太行山洪谷に隠棲
鄴都（河北省臨漳）青蓮寺の大愚のために双松図6幅を描く
画論『筆法記』（山水訣）　→原文
　真と似　六要：気韵思景筆墨　神妙奇功　筆の四勢：筋肉骨氣　水暈墨章
　呉道子　有筆無墨┐
　張璪　　有墨無筆┘　荊浩は両者の長所をとる（郭若虚『図画見聞志』）
［伝承作品］
匡盧図　186×107cm　台北故宮博物院　南宋初の復古的コピー？　山頂直皴
　参考：
　924年節度使王処直墓山水壁画　167×220cm　河北省保定市曲陽　直皴
　10C末 遼･聖宗朝頃　葉茂台遼墓《深山会棋図》　107×54cm　遼寧省博物館
　　最古の軸装　直皴　「琴棋書画」のうち琴・棋　仙山図の主題
雪景山水図　138×76cm　ネルソン美術館　＊1930年代墓中より？　白粉の雪

関同
五代初10C前　長安　荊浩の弟子
岩石、枯木を得意にする　胡翼（こよく）に画中人物を描かせる
［伝承作品］
秋山晩翠図　台北故宮博物院　＊北宋コピー　直皴
関山行旅図　台北故宮博物院　＊南宋or金のコピー
山谿待渡図　台北故宮博物院　　明のコピー

李成919-967
字咸煕　唐宗室の末裔　青州営丘（山東省臨淄(りんし)県）
　→北宋山水画李成　参照


五代の山水画家　江南系　董源、巨然
┌華北　筆　岩石　構築的　明晰な空間　実　内陸乾燥性気候…小麦　白酒　
└江南　墨　空気　自然さ　霧霞、湿度　虚　モンスーン気候…米　　黄酒　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　東アジアの気象衛星写真（今日）
南唐
937年　李昪（りべん先主）→李璟（りけい嗣主）→李煜（りいく後主）976年滅びる
保大年間943―947年初　宮中に翰林図画院（かんりんとがいん　画院）を設立
主な南唐画院画家（例にあげた作品は伝承作品）：
供奉：
衞賢（長安人）《高士図》　北京故宮博物院　梁鴻、孟光の故事
待詔：
王齊翰《勘書図》　南京大学 徽宗題“王齊翰妙筆” 屏風の画中画は没骨山水
周文矩《重屏会棋図》　北京故宮博物院
　《文苑図卷》　北京故宮博物院
　《宮女図巻》　絹本白描淡彩　北宋末コピー？後に4つに分割される
　　　ベレンソン旧蔵本(巻頭)→クリーブランド美術館1140年張澂跋
　　　→フォッグ美術館→メトロポリタン美術館本　　（江戸時代全巻模本）
　《瑠璃堂人物図》　戦筆（ふるえる線）が得意
顧閎中《韓煕載夜宴図卷》　北京故宮博物院　宰相韓煕載の南唐滅亡前の宴席
　南宋史彌遠「紹勳」葫蘆印　南宋孝宗・寧宗朝（1163-1224年）頃の模本か
学生： 趙幹《江行初雪図巻》　台北故宮博物院　江南のアンチーム　真筆

董源
［生涯］
唐末生　鐘陵（南京西北あるいは江西省南昌）人　字叔達　“董北苑”
（中主李璟が南昌に遷都した時、宮廷に入る？）
南唐　北苑副使　御用茶場と園林の管理
947年元日　大雪の時、李璟は群臣を楼に召し詩宴を開いた。その時の様子を《賞雪図》として董源と肖像画家高冲古、仕女画家周文矩、界画家朱澄、花鳥画家徐崇嗣に合作させた　董源は雪竹寒林を担当
南唐末には亡くなる
［作品の特徴］
１．落照、晩景、遠嵐　特定の時間の気象と光　中唐溌墨画家からの展開
およそ董源と巨然の画は、皆遠くから見るのがよい。用筆は草々として、近くから視れば物象に類せず、遠くから観れば、景物は燦然として、幽情遠思、異境を見るようだ。
董源の描いた落照図は、近くから見れば功ないが、遠くから見れば、村落杳然として深遠。ことごとく晩景であって、遠景の頂きはさながら照返しの色があるようだ。これがすぐれた所だ。（北宋　沈括『夢溪筆談』）
２．江南の丘陵と水郷地帯の空間
地平線が画面上部に消える　平遠俯瞰視　深く大きく横に拡がる全景の構図　長卷
３．江南のモチーフ
ゆるやかな山や土坡　山頂に礬頭（結晶体のような巨石群　中国平地の土の山に典型）　高い樹　白ぬきの幹　蔓　下草　蘆　湖水　漁者、渡客など山村漁民の生活と情緒（華北神仙山水と異なる意境）
4．披麻皴（麻の繊維が開いたような皴）と点皴
　江南丘陵の綿々と平淡に続く土質の表現
（唐墓壁画の皴　かすれ筆で一掃き→淡墨（淡彩）で染める　北方山水の表現
皴は山水画の筆墨法の一種　山や石のモデリング、幹の皮紋などの質感をだす）
５．水墨・着色2種の技法“水墨類王維，着色如李思訓”（『図画見聞志』）
６．山水画の他に人物、龍水、牛虎などの画も得意

北宋末　米芾の董源再評価
１．平淡天真　自然さ、真意がある
２．筆は粗く草書のようだが、清趣があり俗でない
３．一辺の江南　（峯巒出没、雲霧顕晦、抜幹勁挺、溪橋漁浦、洲渚掩映）

［伝承作品］
◎《寒林重汀図》軸　絹本墨画淡彩　180×116cm　黒川古文化研究所
　　南宋前半のコピー　上にあげた董源画の特徴を最も良く伝える
　「緝煕殿宝」印(1233年以降)　詩塘：董其昌「魏府収蔵董元画天下第一」書
《夏景山口待渡図卷》　絹本墨画淡彩　50×320cm　遼寧省博物館

　原本（河泊娶婦図？）AB部分のコピー　“之”字形の山形　細部描写精細
　1330年柯九思跋、｢天暦之宝｣(1328-1330年頃)、明「司印」半印
《瀟湘図卷》　絹本墨画淡彩　50×141.4cm　北京故宮博物院

　原本（河泊娶婦図？）のBC部分のコピー　「司印」半印、董其昌跋
　披麻皴、点子皴　点景人物に白粉と青、紅などの色　平板な描写
《夏山図卷》　絹本墨画淡彩　49.2×311.7cm　上海博物館

　土坡や山脚に披麻皴、山の輪廓に雨点皴　南宋元初コピー　点景は趙孟頫へ
　董其昌跋“董源画卷”隔水“董北苑夏山図神品”
《龍宿郊民図》　絹本着彩　183×121cm　台北故宮博物院
　青緑山水　2龍舟が競走する点景　端午節？　董其昌跋

《溪岸図》　絹本墨画淡彩　221×109cm　ニューヨークメトロポリタン美術館
“北苑副使臣董源”款　元代“柯九思印”收藏印　　　MetCollects
　目黒黄鶴堂の修復表装　絹の破損個所
　1999年12月溪岸図真贋論争　未決着
　┌真派（董源真作説から10世紀古画説まで広く含む）
　　　方聞、王季遷、マクセル・ハーン、石守謙、楊新など
　└贋派（張大千1899-1983の贋作説）
　　　ジェームズ・ケーヒル、シャーマン・リー、古原宏伸

巨然
［生涯］　
１．南唐時代：江寧（南唐の都、南京）人　開元寺の僧となる
　（“受業于本郡開元寺”劉道醇『聖朝名画評』）
２．董源に学ぶ
３．北宋時代：975年南唐滅亡　李煜に従い、南唐画院の徐崇嗣（徐煕の孫）、
　董羽など北宋の首都開封へ、北宋画院へ入る
　巨然も共にし、開宝寺の僧となる
４．980年頃　学士院北壁に煙嵐暁景の山水壁画を描く
［作品の特徴］
１．董源風　煙嵐、湿潤な江南の野逸の景趣
　長披麻皴　礬頭（卵石）　白い樹幹　草蔓　蘆
２．華北系山水の要素　険しい高山を含む構図　倣李成寒林山水　立軸が多い
“古峰峭拔，宛立風骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，于野逸之景甚備。”（劉道醇『聖朝名画評』蔡員外《故事山水》二軸）
３．董巨派として江南系山水画を代表、後代へ大きな影響
　北宋末-南宋初の江参、元の呉鎮、黄公望、明の沈周、文徴明など
［伝承作品］
《層崖叢樹図》軸　絹本墨画　144×55cm　台北故宮博物院
　北方山水の険しい山に野逸の景　最も巨然に近い
《蕭翼賺蘭亭図》軸　絹本墨画淡彩　144×60cm　台北故宮博物院
その他の巨然派の作
《溪山蘭若図》軸　絹本墨画淡彩　186×58cm　クリーブランド美術館
　墨斑の点苔　「尚書省印」宋官印　「巨五」墨書、屏風の5扇目か　米芾簽?
《万壑松風図》軸　絹本墨画淡彩　201×78cm　上海博物館　張大千模本
《秋山問道図》軸　絹本墨画　156×77cm　台北故宮博物院
　“蔡京珍玩”印（墨印）、小「司印」半印　元代巨然派？
《山居図》軸　68×41cm 「司印」半印　大阪斉藤家旧蔵


五代の花鳥画　徐煕、黄筌

蜀　黄筌
中和元881年　唐僖宗　黄巣の乱により四川の蜀へ逃れる
人物画　孫位、張南本はそのまま土着　保守的なものがそのまま栄える
花鳥画　黄筌　…黄氏体　鈎勒填彩（こうろくてんさい）
　伝黄筌《写生珍禽図卷》　北京故宮博物院
　黄居�ｧ（黄筌の子）《山鷓棘雀図》　台北故宮博物院

南唐　徐煕
南唐宫廷画家、金陵（南京）人。野外の花鳥を写し“徐熙野逸”と称された
花鳥画　徐煕　…徐氏体　没骨（もっこつ）
伝徐煕《雪竹図》　絹本 151.1×99.2cm　上海博物館
　竹竿に逆さに書かれた篆書「此竹価重黄金百両」八字
975年南唐滅亡、画院の徐崇嗣（徐煕の孫）らが北宋画院へ黄氏より遅れて入る

五代のその他の画家

阮郜
南唐の画家　呉越人、太廟斎郎となったというが詳細不明　唯一の伝世品
《閬苑女仙図巻》　絹本設色　42.7×177.2cm　北京故宮博物院　琴と阮咸