北宋 郭煕 撰
畫訣
凡經營下筆，必全天地。
何謂天地？
謂如一尺半幅之上，上留天之地位，下留地之地位，中間方立意定景。
見世之初學，据把筆下去與不去，率爾立意，触情塗抹，滿幅看之，填塞人目，已令人意不快，那得取賞於瀟灑，見情於高大哉！
山水先理会大山，名爲主峰。
主峰意定，方作以次，近者、遠者、小者、大者，以其一境主之於此，
故曰主峰。 如君臣上下也
林石先理会大松，名爲宗老。
宗老意定，方作又以次，雜窠、小[卉]、女蘿、碎石，以其一山表之於此，
故曰家老。 如君子小人也
山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木痩聳；石山戴土，林木肥茂。
木有在山，木有在水。
在山者，土厚之處有千尺之松；
在水者，土薄處有數尺之蘖。
水有流水，石有盤石；水有瀑布，石有怪石。瀑布練飛於林表，怪石常蹲於路隅。
雨有欲雨，雪有欲雪；雨有大雨，雪有大雪；雨有雨霽，雪有雪霽；
風有急風，雲有歸雲；風有大風，雲有輕雲。
大風有吹沙走石之勢，輕雲有薄羅引素之容。
店舍依溪不依水衝，依溪以近水，不依水衝以爲害。或有依水衝者，水雖衝之，必無水害處也。
村落依陸不依山，依陸以便耕，不依山以爲耕遠。或有依山者，山之間必有耕處也。
大松大石必畫於大坡大岸之上，不可作於淺灘平渚之邊。
一種使筆不可反爲筆使，
一種用墨不可反爲墨用。
筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，即焉得成妙絶也哉！此亦非難，
近取諸學書，正與此類。故説者謂王右軍喜鵝，意在取其轉項。如人之執筆轉腕以結字，此正與論畫用筆同。故世之人多謂善畫者往往善書，盖由其轉腕用筆之不滯也。
或曰墨之用如何？答曰：
用焦墨，
用宿墨，
用退墨，
用埃墨，不一而足，不一而得。 詳見下文
硯用石，用瓦，用盆，用甕片，墨用精墨而已，不必用東川與西山，
筆用尖者、圓者、粗者、細者、如針者、如刷者。
運墨有時而用淡墨，有時而用濃墨，有時而用焦墨，有時而用宿墨，有時而用退墨，有時而用厨中埃墨，有時而取青黛雜墨水而用之。
用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯燥。
用濃墨、焦墨欲特然取其垠界，非濃與焦則松稜石角不瞭然，既以瞭然，
然後用青墨水重疊過之，即墨色分明，常如霧露中出也。
淡墨重疊旋旋而取之謂之斡淡，
以鋭筆横臥重重而取之謂之皴擦，
以水墨再三而淋之謂之渲[水宣]，
以水墨滾同而澤之謂之刷，
以筆頭直往而指之謂之捽[才卒]，
以筆頭特下而指之謂之擢。
以筆端而注之謂之點，點施于人物，亦施於木葉，
以筆引而去之謂之畫，畫施於樓屋，亦施於松針。
雪色用濃淡墨作濃淡，但墨之色不一而染就烟色就縑[糸兼]素本色縈拂，以淡水而痕之，不可見筆墨迹。
風色用黄土或埃墨而得之，
土色用淡墨、埃墨而得之。
石色用青黛和墨而淺深取之，
瀑布用縑素本色，但焦墨作其旁以得之。
水色春緑、夏碧、秋清、冬黒，
天色春晃、夏蒼、秋淡、冬黯。
畫之處所須冬燠夏凉，宏堂邃宇，
畫之致思須百慮，不干神盤意豁。老杜詩所謂 《四庫全書文淵閣本》
“五日畫一水，十日畫一石”，
“能事不受相蹙逼，王宰始肯留眞蹟”，
斯言當矣！
林泉高致
琴詩書画巣
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