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 清 龔[龍/共]賢 山水画の画き方《課徒画稿》

    課徒画稿 画石 樹を描く
    課徒画稿 画葉 葉を描く
    課徒画稿  画樹 石を描く
    課徒画稿 (別稿)

画石 石を描く

畫石起手
  小石為石,大石為山。直立而長者為壁,圓而厚者為嶺。平坦而光者為岡,中留空者為洞。山多必留雲氣,間之始有崚[山曾]之勢。有石山有土山,有石戴土者,有土戴石者。
  第一筆 第一筆   畫石起手,一筆畫石左邉。
第二筆 第二筆   二筆畫石右邉。二筆合成一石。
三石 三石   三石為壘。
石有横臥 石有横臥   石有直立者,有横臥,方不可太方,圓不可太圓。
石要大小相間 石要大小相間   石要大小相間。亦有聚小石在下,而大石冒其上者。亦有大石在上,而上又加小石者。
石要大小相間 石要大小相間
  山外匡(框)為輪郭(廓),内紋為分筋。皴下不皴上,下苔草所積陰也,上日月所照陽也。陽白而陰黒。

加皴法
  此是加皴從乾就湿法。分筋墨與輪廓相似,分筋筆不宜闊,闊而淡而乾,漸次淡淡加染,以樹之濃淡而濃淡。
三石 三石

三石
三石
三石 三石 三石
  加皴法,先勾外匡(框),後分紋路,皴在紋路之外,所以分陰陽也。皴法先乾後湿,先乾始有骨,後湿始潤。皴法常用者止三四家,其餘不可用矣。惟披麻、豆瓣、小斧劈可用,牛毛,解索亦間用之,大斧劈是北派,萬萬不可用矣。

畫房子、橋
  畫房子,要明正仄向左向右之勢,雖極写意,也須端正。不然令人見之心中危殆而不安也。
  下面平房,上出者為楼。内殿。寺門。板橋。茅亭。
  大石橋。上面見右,則下空見左。小石橋。上面見左,則下空見右。

三遠
  畫布三遠,曰平遠、曰深遠、曰高遠。平遠水景,深遠姻雲,高遠大幅。畫手巻要平遠,畫中幅深遠。
  三等坡,在下者為沙,在中者為岸,在上者為遠山。中坡下坡不宜太厚,遠山不宜太薄,薄者為遠岸,江景湖景方可用。

留雲式
  山下白處為雲,要留雲之款式方才是雲。雲頭自下汎(泛)上,此不畫之畫也。
  雲山,雲宜厚。悟之三十年不可得,後遇老師曰:山厚雲即厚矣。


  松葉在上半,不得擁身到根。


  柳身短而枝長,荒柳寒柳為上,點葉者是美人圖太湖石邉物也。

梧桐
  梧桐技對生不妨,皮用横畫始肖。

柏、住船
  此幅合畫而分学,学成不可用在一處。右二樹是柏。左四樹楓林。下澗水,坡上山門。遠岸住船。
  夾葉。成林作色用、然須樹樹各色。

倪黄合作
  此謂之倪、黄合作。用倪之減黄之鬆,要倪中帯黄,黄中有倪,筆始老始秀,墨始厚始潤。

圓厚
  稀葉樹用筆須圓,若扁片子是北派矣。北派縦老縦雄,不入賞鑑。所謂圓者,非方圓之圓,乃圓厚之圓也。畫師用功數十年異於初学者,只落得一厚字。



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