真
　　真書以平正爲善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之神妙，無出鍾元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱��，何拘平正？良由唐人以書判取士，而士大夫字書，類有科舉習氣。顔魯公作《干祿字書》，是其證也。矧歐、虞、顔、柳，前後相望，故唐人下筆，應規入矩無複魏晉飄逸之氣。且字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？

八法
　　翟伯壽問于米老曰“書法當何如？”米老曰“無垂不縮，無往不收。”此必至精至熟，然後能之。古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絶異者，以其用筆精妙故也。大令以來，用筆多失，一字之間，長短相補，斜正相拄，肥痩相混，求妍媚於成體之後，至於今世尤甚。

草
　　草書之體，如人坐臥行立、揖遜忿爭、乘舟躍馬、歌舞擗踴，一切變態，非苟然者。又一字之體，率有多變，有起有應，如此起者，當如此應，各有義理。
　　近代山谷老人，自謂“得長沙三昧”，草書之法，至是又變矣。流至於今，不可複觀。
　　大抵用筆有緩有急，有有鋒，有無鋒，有承接上文，有牽引下字，乍徐還疾，忽往復收。緩以倣古，急以出奇；有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味，��斜曲直，鈎環盤紆，皆以勢爲主。然不欲相帶，帶則近俗；��畫不欲太長，長則轉換遲；直畫不欲太多，多則神癡。以捺代＼，以發代辵，辵亦以捺代之。唯辵則間用之。意盡則用懸針，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳。

用筆
　　用筆如折釵股，如屋漏痕，如錐畫沙，如壁坼。此皆後人之論，
　　　折釵股者，欲其曲折圓而有力；
　　　屋漏痕者，欲其無起止之跡；
　　　錐畫沙者，欲其匀而藏鋒；
　　　壁坼者，欲其無布置之巧。　　然皆不必若是。
　　筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。常欲筆鋒在畫中，則左右則無病矣。故一點一畫，皆有三轉；一波一拂，皆有三折；一丿又有數樣。一點者，欲與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一起、兩帶、一應。
　　“心正則筆正”，“意在筆前，字居心後”，皆名言也。故不得中行，與其工也，寧拙；與其弱也，寧勁；與其鈍也，寧速。然極須淘洗俗姿，則妙處自見矣。

用墨
　　凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。筆欲鋒長勁而圓；長則含墨，可以取運動；勁則剛而有力，圓則妍美。予嘗評世有三物。用不同而理相似。良弓引之則緩來，舍之則急往，世俗謂之揭箭；好刀按之則曲，舍之則勁直如初，世俗謂之回性；筆鋒亦欲如此，若一引之後，已曲不復挺，又安能如人意邪？故長而不動，不如弗長；勁而不圓，不如不勁。蓋紙筆墨，皆書法之助也。

行書
　　大要以筆老爲貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態備具。真有真之態度，行有行之態度，草有草之態度。必須博學，可以兼通。

書丹
　　筆得墨則痩，得朱則肥。故書丹尤以痩爲奇，而圓熟美潤常有餘，燥勁老古常不足，朱使然也。欲刻者不失真，未有若書丹者。然書時盤薄，不無少勞。韋仲將升高，書凌雲台榜，下則鬚髮已白。“藝成而下，斯之謂歟！若鍾繇、李邕，又自刻之。可謂癖矣。

情性
　　藝之至，未始不與精神通，其説見於昌黎《送高閑序》。孫過庭云：
“一時而書，有乖有合，合則流媚，乖則凋疏。
　神怡務閑，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。
　心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。
　乖合之際，優劣互差。”

血脈
　　字有藏鋒出鋒之異，粲然盈楮。欲其首尾相應，上下相接爲佳。後學之士，隨所記憶，圖寫其形，未能涵容，皆支離而不相貫穿。《黄庭》小楷，與《樂毅論》不同，《東方朔畫贊》，又與《蘭亭記》殊旨。一時不筆，各有其勢，固應爾也。余嘗歴觀古之名書，無不點畫振動，如見其揮運之時。山谷云：“字中有筆，如禪句中有眼。”豈欺我哉!

燥潤
見用筆條。

勁媚
見情性條。

方圓
　　方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者參之以方，斯爲妙矣。然而方圓、曲直，不可顯顯，直須涵泳，一出於自然。如草書尤忌��直分明，��直多則字有積薪、束葦之状，而無蕭散之氣。時時一出，斯爲妙矣。

位置
　　假如“立人”、“挑土”、“田”、“王”、“衣”、“示”，一切偏旁皆須令狹長。則右有餘地矣。在右者亦然。不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如“口”字，在左者，皆須與上齊。“鳴”、“呼”、“喉”、“嚨”等字是也；在右者，皆須與下齊“和”、“扣”等是也。又如“宀”頭，須令覆其下，“走”、“辵”皆須能承其上。審量其輕重，使相負荷，計其大小，使相副稱爲善。

疎密
　　書以疏爲風神，密爲老氣。如“佳”之四��，“川”之三直，“魚”之四點，“畫”之九畫，必須下筆勁淨，疏密停匀爲佳，當疏不疏，反成寒乞，當密不密，必至凋疏。

風神
　　風神者 一須人品高 ，二須師法古，三須筆紙佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意。則自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒，痩者如山澤之臞，肥者如貴遊之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。

遅速
　　遲以取妍，速以取勁。先必能速，然後爲遲。若素不能速而專事遲，則無神氣；若專事速，又多失勢。

筆鋒
　　下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者。其一字之體，定於初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字，承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應其左故也。又有平起者，如隸畫；藏鋒者，如篆畫。大要，折搭多精神，平藏善含蓄，兼之則妙矣。