鄭珉[王民]中 『琴粹紀事圖録』（台北市立国楽団2000年4月発行）より
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
明代
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化 ─元代─
元代以蒙古族入主中原的時間較短，皇帝並不喜歓古琴，宮中收藏宋金遺琴往往賞賜給當時嗜琴的儒臣，所以将宋内府、金明昌内府所寳藏的「春雷」琴先後賞給耶律楚材和傳初庵。古琴在當時只在民間流行，主要還是漢人之間。元初的著名琴家有[弓耳]大用、苗秀實和萬松老人，都是中書令耶律楚材之師。前代兩宋的遺琴較多，擅琴者又較少，故元琴傳世不多，嚴清古、施牧州爲元代斲[断]琴名家，宋代的製琴家嚴樽乃清古之祖，梅田官人爲清古之妻父，清古爲斲[断]琴世家自當精於斲[断]製，惜未見所作傳世，今傳世者只有朱致遠之作。在傳世明代琴中有洪武三年朱致遠及洪武九年文和款的琴。朱致遠琴的形制工藝基本是宋代傳統風格，而文和之琴其額上端微闊，起項爲方折形，項不及三徽，腰上移至八徽之上，琴面上不低頭，琴底足當九徽，這種風格似應是元代所創始，[髟休]漆方面已不用鹿角霜作原料，而代之以白色粉末，多種灰胎的出現實自此始。漆以紫漆，發多種不同的断紋，在宋琴中也是未見的。
※斲[断]→zhuo2
（一）古琴的始作與定制時代
（二〉古琴與唐琴流傳於世的縁因
（三）唐琴典型器的發現
（四）唐代以來七絃琴形制特點的変化
唐代
五代
宋代
元代
明代
古琴ことのは 2000.6.15更新