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 林泉高致集

         山水訓
         畫意
         畫訣
         畫題
         畫格拾遺
         畫記
           四庫全書総目提要

北宋 郭煕 撰 

畫訣
經營下筆,必合天地
何謂天地?
謂如一尺半幅之上,上留之位,下留之位,中間方立意定
見世之初学,据案把筆下去,率尓立意,触情塗抹,滿幅看之,填塞人目,已令人意不快,那得取賞于瀟洒,見情于高大哉!

山水先理会大山,名爲主峰
主峰已定,方作以次,近者、遠者、小者、大者,以其一境主之于此,
故曰主峰,如君臣上下也。
林石先理会大松,名爲宗老
宗老意定,方作以次,雜 、小卉、女蘿、碎石,以其一山表之于此,
故曰宗老,如君子小人也。

山有戴土,山有戴石。土山戴石,林木痩聳;石山戴土,林木肥茂。
木有在山,木有在水。
在山者,土厚之處有千尺之松
在水者,土薄處有数尺之檗
水有流水,石有盤石;水有瀑布,石有怪石。瀑布練飛于林木表,怪石虎蹲于路隅。
雨有欲雨,雪有欲雪;雨有大雨,雪有大雪;雨有雨霽,雪有雪霽;
風有急風,雲有歸雲;風有大風,雲有輕雲。
大風有吹沙走石之勢,輕雲有薄羅引素之容。
店舍依溪不依水冲,依溪以近水,不依水冲以爲害。或有依水冲者,水雖冲之,必無水害處也。
村落依陸不依山,依陸以便耕,不依山以爲耕遠。或有依山者,山之間必有可耕處也。

大松大石必畫于大岸大波之上,不可作于淺灘平渚之邊。

一種使筆不可反爲筆使
一種用墨不可反爲墨用
筆與墨,人之淺近事,二物且不知所以操縱,又焉得成絶妙也哉!此亦非難,
近取諸書法,正與此類也。故説者謂王右軍喜鵝,意在取其轉項。如人之執筆轉腕以結字,此正與論畫用筆同。故世之人多謂善書者往往善畫,盖由其轉腕用筆之不滯也。
或曰墨之用何如?答曰:
用焦墨,
用宿墨,
用退墨,
用埃墨,不一而足,不一而得。(詳見下文)

硯用石,用瓦,用盆,用瓮,片墨用精墨而已,不必用東川與西山,
筆用尖者、圓者、粗者、細者、如針者、如刷者。
運墨有時而用淡墨,有時而用濃墨,有時而用焦墨,有時而用宿墨,有時而用退墨,有時而用厨中埃墨,有時而取青黛雜墨水而用之。
淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯燥。
濃墨、焦墨欲特然取其限界,非濃與焦則松林石角不了然,故尓了然,
然后用青墨水重疊過之,即墨色分明,常如霧露中出也。
淡墨重疊旋旋而取之謂之幹淡
淡以鋭筆横臥惹惹而取之謂之皴擦
擦以水墨再三而淋之謂之渲[水宣]
以水墨滾同而澤之謂之
以筆頭直往而指之謂之[才卒]
以筆頭特下而指之謂之
以筆端而注之謂之,点施于人物,亦施于木葉,
以筆引而去之謂之,畫施于楼屋,亦施于松針。
雪色用淡濃墨作濃淡,但墨之色不一而染就烟色就缣[糸兼]素本色[艸索]拂,以淡水而痕之,不可見筆墨迹。
風色黄土埃墨而得之,
土色用淡墨、埃墨而得之。
石色青黛和墨而淺深取之,
瀑布用缣[糸兼]素本色,但焦墨作其旁以得之。

水色春緑、夏碧、秋青、冬黒,
天色春晃、夏蒼、秋浄、冬黯。
畫之處所須冬燠夏凉,宏堂邃宇,

畫之致思須百慮,不干神盤意豁。老杜詩所謂
“五日畫一水,十日畫一石”,
“能事不受相蹙逼,王宰始肯留真迹”,
斯言當矣!

《四庫全書文淵閣本》







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 林泉高致   

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